天降大任 83令人窒息的缘分 (第2/2页)
　　
　　子时刚过，梦儿行了一轮太极功，又习练一番重生功，这才运转进入‘灵犀一点通’，行功不远老是头晕，各种幻影在脑海奔腾。
　　
　　一会是安定、一会儿是易心缘、一会儿是季霖雨，一会儿是师父、一会儿是师姐，久不能定、纷乱烦躁，只好止息收功退出，还道是南方夏秋之际，气候异常湿热，导致水土不服。
　　
　　梦儿望着夜空深处的繁星凉月，理了一下思路静了静神，重新抽出长箫，置于唇边吹了一曲《秋水》，此曲幽雅恬静颇合时令，迷迷离离，却又清清亮亮，让人感受到一片清凉惬意。
　　
　　内功的精妙运用，使得每一个聆听者都能感受到，玉箫的符音犹如一只神奇的手指，在三百六十个筋络穴位上，缓缓地疏通柔柔地按摩，一曲终了才觉恍若梦醒。
　　
　　于是梦儿重来灵犀功，再与大师姐互通前后缘由，以及雪红马之事，只是师姐稍有责怪梦儿延时，让其担心焦急不已，这一切梦儿未加解释，因为她也不知何故。
　　
　　说也奇怪，季霖雨在茅屋行功调元，呼吸吐纳了两三次大周天，汇普神功始终无法穿透伤口穴脉，正待放弃忽听箫音传来，徜徉如水摩挲周身经络。
　　
　　如同一只鹅卵石，被溪流潆绕反复抚摸冲洗，浑身肌肤无一不柔软平滑，极为受用舒适，轻飘飘的有点控制不住自己，连忙运功驾驭，顿时冲遍全身百脉通联，功满逡巡心头大喜。
　　
　　其实，这一层变故霖雨隐约知道，这次蜀东遭受迦太坚意外内伤，归来后一直难以调理，常常花了一天时间，也是见效甚微，后来与罗浮山比试时，伤情不但未受控制反而加剧，虽然行动不受影响，但与高手搏杀时，内功始终不能全力挥洒，浑厚精妙的招式大打折扣。
　　
　　这主要因为、季霖雨所修炼的汇普神功，是集天下之大成、兼容并蓄，威力虽然远远高过别家，却不是一脉到底的通透传承，更不是拜师学艺的系统修炼。
　　
　　这不过是他无师自通的机缘巧合，融百家于一体，利弊共存、依托无凭，自然需要更多的萃取，抽丝剥茧、去粗存精，这不是悟性轻易能解决的，需要相当多的武学基本功，和实战历练来溶解。
　　
　　而季霖雨只是在万宝庄与长老法师切磋，欣赏多于指教，难免有藐视天下英雄之味，终究缺少血的教训，与天竺狂僧迦太坚对决，是季霖雨的一次重大成长，不能完全说它是一件坏事。
　　
　　尽管对于自身的硬伤，诸如肌体穴脉的断损破裂，哪怕极其微小的创口，却不能理疗，只能靠自然痊愈，或者靠他人内功助推调元。这一弱点以前没有遇到，多是由季霖雨出道江湖未遇对手，此番际遇终于撞开了、困扰在他心里的黑障。
　　
　　季霖雨由是心存感激，他悄无声息来到屋外，打算真诚感谢这位孟姑娘，然箫声荡气回肠，依旧弥漫在月色里，夜风一阵阵吹来心旷神怡。
　　
　　望着树冠上飘飘欲仙的吹箫玉女，霖雨不由看呆了，喃喃自语：“原来古人所说的‘玉人何处教吹箫’，却是如此因由……”
　　
　　他自小到大就没念过书，只是听老尊主偶尔叨念几句，便有意记在心上，也不知过了多久，箫音不在，却有一个清凉的声音传来：
　　
　　“季公子！夜已深，伤情复原宜早些休息，明日或许劳烦……还有打扰。”
　　
　　“多谢孟姑娘助我疗伤，霖雨感激不尽，而今已无大碍，明日之事断不会令姑娘失望。”
　　
　　一切归于平静，霖雨见梦儿不再言语，依旧恭敬施礼默默退下。
　　
　　唯独季彩云坐在方桌前，双手支颐满是艳羡地望着梦儿，她尤为迷恋的是孟姐姐、竟然还吹出这么空灵美妙的箫曲，不由地对着远处朦胧苍郁的树冠，自言自语轻声赞叹：
　　
　　“要是我也能吹出这样的曲儿，该是多么好。”
　　
　　迷迷糊糊、恍恍惚惚之间，忽然，一个声音在耳边轻轻响起：“小妹妹，果真想吹此箫，我暂且就教你一曲，如何？”
　　
　　彩云立马惊醒，揉揉眼睛，一见方桌旁边，孟姐姐不知何时，已过来对面坐下，眼光大亮连声喜道：“太好了！太好了！”
　　
　　“孟姐姐你真好，我……我能学会吗？”季彩云话一说出口，心里陡然有点七上八下。
　　
　　“嗯，那就看你的悟性了，只是耽搁了你的今夜美梦。”
　　
　　“我一点也不困，我去给姐姐沏茶……”
　　
　　梦儿微一摆手示意不必，随意问道：“你会武功吗？”
　　
　　彩云脸一红羞怯低语：“只是一些粗浅的防身术而已，我哥哥他总是没工夫，这还是祥子表哥教我的，不比姐姐……”
　　
　　“那没关系，不用武功也可以吹的，譬如我先前所吹的《逍遥游》，这首曲子太长，两三个时辰难以见效，就教一支短小的吧，是我幼时倩姨教我的，名叫《琼花落》。”
　　
　　梦儿说完，从袖口重新弹出玉箫，讲解了演奏的基本姿势和步骤，并手把手做了示范动作。
　　
　　“首先，双臂向前两手持箫，手指自然保持弯曲，要求肩、臂、手以及手指四部，要放松不能僵硬。这样才能做到手指动作灵活、均匀、迅速、持久。
　　
　　其次要注意，手指要自然弯曲且有弹性，并保持一定的力度，这样按闭音孔时，才能保证严密不漏气。手指抬起时，则需要迅速打开音孔释放通气。
　　
　　最后尤为重要的是，放开音孔时，手指一般不宜抬得过高，但也不能过低。过高，手指肚和音孔的距离会加大，动作不能迅速完成，会影响演奏速度；而过低则影响发音的音准和音量。”
　　
　　“还有手指抬起时，距离音孔应在一寸以内，最好是掌控在六到八分之间。如果演奏速度较快，音符时值较短而音符变化较快、较多的乐句时，手指抬得应稍低；而演奏速度较慢，音符时值较长的乐句时，手指则应适当抬高。当然这些都是在你熟练后，于曲调动作上逐渐领悟掌握的。”